• Part 1. 缩放的野心
• Part 2. Crowd Soundbox系统
• Part 3. 额外层次

PLANET COASTER –人群音频： PART 3

额外层次

Soundbox系统会通过可用的数据提炼出以音频为中心的游戏世界视角。它会根据收集的数据将发声体的位置虚拟化。Crowd Soundbox是一个创造人群围绕着镜头这种印象的完美工具，但为了应对频繁的镜头转换或极限特写，我们需要两个额外的层次，当有需要时可以添加或者删减。

背景层

Soundbox是使用“距离受限区域”来收集数据的一种优化。因此，在视觉范围的远端，它无法描述人群，因为人群已经超出了分析的范围。一个非常简单的、音频驱动的背景循环（安静地待在混音之中）为整个乐园增加了“临场”感。我们在制作末期发现乐园从远处观察时听起来有些“平淡”，就增加了这个层次。我们可以假设人群很遥远，所以它被过滤是为了扩散声音，这就不需要精确同步。这纯粹是为了营造氛围。

特写层

特写系统使用了一个特别的Soundbox，它进行了优化，用来寻找各个游客以及他们正在干什么。这个Soundbox会找到镜头周围的单元格，并且会为那些最近的游客们分配十个发声体。接着该Soundbox会跟踪他们的位置，并监控游客何时在不同的动画间切换。为了保持声音同步，高级声音设计师詹姆斯.斯坦特（James Stant）已经为每个事件设置了合适的延迟补偿。

一般来说我们会将事件放置到帧上，但因为这对于如此多的游客来说成本过高，所以我们就使用了后备系统。它可能容易失去同步，并且如果动画有变更就很难追踪，但在实际中它让游客的形象大大地生动了，所以我们决定使用并维护这个系统。

特写音频。追踪镜头周围最近的游客和团体来为情绪和表情提供声音。

跨专业合作

使用声音调用来触发动画

在混音过程中，我们经常会遇到看似随机的事件因为不错的巧合而彼此重叠播放。我们曾经有段时间考虑用音频提供信息的系统。比如：在爆炸时它会让音频更加电影化，基于声音来触发关卡的粒子效果，而不是让声音适应随机粒子的时机，这样做永远更难。

我们想知道：如果Planet Coaster中的游客偶尔会针对乐园中的声音做出反应，而不是反过来设计，那会怎样？

我们向制作、玩法、动画团队展示了随机吉祥物动画偶然与人群反应同步的例子。这有力地支持了使用音频来为其他系统提供信息的想法。我们在乐队上这样去做了，结果还是相对比较直截了当的。当乐队位置定下来之后，它就不会再移动，所以它可以用于标记模拟网格。当游客到达乐队附近的单元格时，他们身上会播放一个跳舞的动画。

让游客对随机走动并发声的吉祥物作出反应就更难了。我们不能依赖静态网格，所以一开始我们考虑了让游客对动画作出反应，但这些动画播放的频率太高，而我们不想要这么高。最终，在音频播放上面加上了一个概率滑块来控制，以防止反应过于频繁，让人疲惫。

Wwise在marker callbacks（标记回调）中有这个问题的解决方案，Frontier以前会使用它来进行字幕同步。当我们想让人群对吉祥物音频起反应时，我们会在.wav文件中放置一个标记。之后Wwise会在标记被触发时通知游戏，我们的音频代码就能让附近的游客播放特定的动画。当吉祥物在游客身后发出很大声响时，游客会向后看，玩家观察游客时这样的安排比随机动画看起来要好得多。

确认环境

人群过滤

刚才讲了那么多人群的事，实际上我们只是说到了游客的窃窃私语和情绪动作而已。而说到脚步，我们觉得不用脚步也没有问题，因为如果要做脚步，就会需要一个很复杂而且可能很昂贵的触发器解决方案，由动画提供信息。我们使用了一个一般性的“foley（拟音）”层作为替代（一种衣物、包和身体的摩擦声）。

将拟音独立出来的好处之一就是，我们可以为封闭空间的混音进行重新平衡。在这种空间中我们会增加拟音的量，同时减少人群层的音量，这会创造出一种“空旷”感。我们也会添加由实时声障/声笼探测所控制的早期反射和混响。

我们会使用在镜头周围50米的水平封闭空间来将人群和拟音层发送到E.R.（早期反射）的总线。对于混响发送，我们会检查上方是否还有“屋顶”或者封闭空间是否超过50米（最大200米）

环境过滤。处理声音传播的一种印象派的做法（在早期反射&混响中表达）使用镜头周围的“封闭空间”将音频发送到总线。

我们的混响/早期反射是早期反射和混响实际工作的一种印象派实现，而且它只支持与镜头处在同一环境的声源…但…它能反映出变化。

这种印象派的方法能保证工程的设置、混响的成本，以及探测的工作都十分简单。同一条E.R.总线也贯穿于游戏之中，用于基于距离的滤波，当对象处于镜头后方时，我们会升高它的音量。这样人们到了要创造封闭空间这一步时，就应该已经很熟悉世界中声音传播的方式了，强化了的室内滤波也可以表现出变化。这就达到了我们众多的目标之一：创造一个“动态、自适应、互动”音景。

我们选择了Wwise RoomVerb（而不是冲激响应），是因为可以在运行时操控它，但它也确实让我们费工夫进行了很多调整才找到了正确的声音。

简单地说：确认变更而不是试图精确模拟环境，这是一种高性价比的让玩家的创作参与进来的方式。

结尾的一些想法

前方的路

Wwise使用一系列工具，将实时操纵交到了音频团队的手中，解放了声音设计师们。在2017年，玩Wwise驱动的游戏时很少会碰到用户互动实现水平欠佳的情况。

由于自身的复杂度，当代（开放世界）游戏中有越来越多的对象和声音在混音中为一席之地相互竞争。某种程度上，Wwise为游戏音频解开了技术和创意限制的镣铐。它是如此成功，以至于设计师能够实现的音频数量极有可能会淹没整个混音。于是，相对于直接将声音实现在对象上，解决音频优先级和创造自己的系统变得更为重要了。

在这个转变之中，音频程序员是声音设计师最重要的创意盟友。他们能一起设计出一个系统，它是要创造出动态并令人愉悦的互动混音所必须的。Wwise让设计师和程序员脱离了“触发声音”的关系，在制作进度中创造出了空间，以便在Soundbox这样的系统上工作。Wwise为保障实现和质量打下了坚实的基础，让音频部门能够解决系统设计问题或者进一步和其他部门进行整合。

伴随着Elite Dangerous（精英危险）和Planet Coaster两款作品，我们踏上了创造音频系统的旅途，随着我们开始Frontier别的新项目，我们也会不断扩张和完善这些系统。我们的音频代码对于游戏代码、动画代码或粒子代码的依赖越来越小，并且也越来越不依赖世界对象。在未来，它可以进一步移植、改进和扩展。

感谢您的阅读，如果您有任何问题或建议，请联系我们！

   

其它资源

 

社区直播：

想要更详细地了解人群音频和Wwise工程，项目音频主管马修.弗洛里安兹和音频程序员琼恩.阿什比（Jon Ashby）与社区经理Bo在2小时的社区视频直播中进行了讨论

 

开发者日记:

 

沃特森.吴（Watson Wu）的Coaster记录日记

 

  

 

 

 

 

PLANET COASTER现已可在STEAM上购买

Planet Coaster团队 

音频主管：吉姆.克罗夫特— jcroft@frontier.co.uk

项目音频主管：马修.弗洛里安兹— mflorianz@frontier.co.uk

主音频程序员：威尔.奥格尔（Will Augar） – wauger@frontier.co.uk

 

 

 

主音频设计师：迈克尔.梅德门特（Michael Maidment）

高级音频设计师：詹姆斯.斯坦特

技术音频设计师：史蒂芬.霍利斯（Stephen Hollis）

高级音频程序员：伊恩.霍金斯（Ian Hawkins）

音频程序员：丹.穆雷（Dan Murray），琼恩.阿什比

其他声音设计师：邓肯.麦克金侬（Duncan MacKinnon），杰米.刘易斯（Jamie Lewis），宝拉.瓦斯奎斯（Paola Velasquez）罗斯.斯塔克（Ross Stack）

 

音乐总监：詹内斯塔.波德鲁（Janesta Boudreau）

游戏原声音轨：吉姆.格斯里（Jim Guthrie），JJ.伊普森（JJ Ipsen）

乐园音乐：伊拉兹马斯.塔尔波特（Erasmus Talbot），詹姆斯.斯坦特，杰里迈亚.佩那（Jeremiah Pena），吉姆.克罗夫特，乔里斯.德.曼（Joris de Man），约什.克罗夫特（Josh Croft），马丁.兰斯特罗姆（Martin Landström），迈克尔.梅德门特，拉斯姆斯.费博（Rasmus Faber），拉斯.肖（Russ Shaw）

其它音乐：邓肯.麦克金侬，杰米.刘易斯，马修.弗洛里安兹，史提芬.霍利斯

其他音乐家：史蒂夫.卡尔德（Steve Calder），杰夫.泰勒（Jeff Taylor），罗比.杜盖（Robbie Duguay），詹姆斯.埃尔文（James Ervin），克拉什卡.伯恩斯（Krashka Burns），琳达.桑德布拉德（Linda Sundblad），The Bombshell Belles

过山车录音师：沃特森.吴

其它语音录音：格兰.盖萨德（Glen Gathard）以及他在Pinewood Studios的团队

新闻咨询：Frontier公关和传媒经理，迈克尔.盖博（Michael Gapper） – mgapper@frontier.co.uk