当我们提起“空间音频”的时候，我们在聊什么？

在真实世界中，声音除了在传播过程中因能量损耗而产生的衰减外，遇到阻碍时，会产生反射、阻挡、衍射、透射等一系列客观物理现象。经过人的双耳听觉主观感知，在复杂空间中进一步延伸出：回声、混响等效果，通过这些，我们就能判断出与音源的发声和听者的听音相关的位置、环境和空间等信息。在游戏中，模拟这样需要判断空间信息的听音体验，这个课题通常称为：空间音频。

在目前游戏音频行业中，空间音频包含有3个方向的内容：

1. 声音的传播模拟

2. 声学空间中的声音效果模拟（本文主要探讨这部分内容）

3. VR应用中，模拟3D空间的声音效果

做好空间音频音频，对于游戏体验的增益在于：

1. 对于音源更准确的定位
2. 更好的身临其境感

翻译成白话，就是：

1. 我在哪里？同伴在哪里？敌人在哪里？
2. 哇，听起来跟真的一样

回到本文的主角：使命召唤手游（以下简称CODM）

CODM是天美研发的世界顶级FPS游戏IP使命召唤的手游版。对于天美音频团队来说，顶着常年横扫各大游戏音频奖项的原作IP的光环，又是我们研发的首款真正意义上3A级别品质要求的FPS手游，压力非常之大。体验过原作的同学们应该能感受到游戏声音的空间感是非常细腻的，在房子、教堂、街巷等各种区域，根据游戏角色即时在这些地方的任意位置、朝向方向，都能非常逼真地还原。在过往的射击品类手游中，基本都会因为硬件平台的限制或者产品的定位而选择降低这个模块的设计标准。所以拿到CODM后，我们下定决心有所突破，让空间音频效果更加精细化。

问题来了：都说空间音频难，难度在哪里?

我们可以先来分析下拟真空间音频效果的大概思路：

当我们在一个发出声音时，声音波形能量会呈一个球面推行出去，但是会因为发声方式以及朝向等不同，在球面中每个方向的能量有强弱差异。举个简单例子，我们如果用喇叭喊话，声音会更聚拢更有指向性。

发声后，球面推进出去的声波，有直接传到我们耳朵里的，这叫直达声，有经过障碍物反射后反弹回到我们耳朵里的，这叫反射声。

在野外开阔的情况下，如沙漠草原等等，我们听到的声音基本都是直达声，除非极端例子如近距离面向地面发声的情况，反射声很少或几乎没有。

但是进了房间后问题就非常的复杂了。除了依然不变的直达声，球面发散出去的无数声波撞到障碍物后会有一部分被吸收（或者透射、衍射），另一部分被反射。声波的速度都是一样的，所以发声方向，障碍物离声源的距离，反射面角度，决定反射声到达人耳的速度是快慢有别的，总会有幸运的声波会以最快的速度到达人耳（通常在5-100毫秒之内）。这类反射声叫：早期反射声。

然后其他反射声，以及被反射回来的声波依然不会消停，继续再次碰到障碍物，再一次次地被反射，一直到能量逐渐消失。因为无数声波四面八方的弹来弹去，这些经过多次反射的声音会密集缠在一起进入人耳，随时间能量越来越弱逐步消停。这种乱棍一样的多次反射声我们叫：混响声。

就像蝙蝠回声定位一样，通过解析早期反射声和混响声，人就能脑补出房间有多大，墙面地面大概材质，房间里大致有什么东西，在房间什么位置发声，发声的朝向等信息。其中早期反射声的作用会更大些。

回到游戏中，我们需要模拟空间听音效果，最牛的办法当然是完全还原声波传播的物理轨迹，也就是通常所说的物理建模。但是显而易见，模拟四面八方几乎无穷多的声波，即便可以实现，这海量的计算怕是得超级计算机才搞得定。所以，在算法或者算力没有突破前，基本都是通过简化后抽象出的少量关键要素，通过数学建模，开放出相关参数来模拟的。

举个简单情况下的例子，比如说当人在一个房间里，面朝墙壁发声。发声体离他的耳朵绝大部分情况下都是最近的，所以他首先听到的是发声体直接传到耳朵的直达声。然后听到的，是离他最近的，与他耳朵连线呈直角的墙壁或者地面反射回来的反射声。正常的四方形房间，他会听到前后左右上下，一共6次这样的一次反射声（某些方向的一次反射声未必比其他二次或者n次反射声先听到）。

下面我们来详细盘点一下影响因素：

• 发声音源在空间中的不同位置、发声特性、朝向特性。简单的按照6个朝向的一次反射声来说说。理想化的音源，是一个朝四面八方散播出同等声波能量的球形音源，但是这种音源在现实中几乎不存在。比如我们以人发音的简化的例子，肯定是嘴朝向的那个方向，声波最没有受到影响，能量最大。方向偏离一些的声音，会受到嘴或者身体的影响，损失部分能量，跟嘴朝向相反的声音，因为声音要穿过头，显然能量损失最大。所以说，音源都是有朝向的，不同方向声波能量、频谱都是有差异的。但是，声波的传播速度是一样的，这就会导致，因为朝向不同，反射回来的6个1次反射波形，不仅先后速度（也就是反射回来到达耳朵的时间）有差异，能量特征也有差异，换成专业术语就是音量和频率均衡方面有差异。所以，如果我们发声的方向按朝这6个方向各转6次，得到的1次反射声波的特性都是有区别的。同理，如果挪动发音位置，显然也一定会影响这样6个1次反射声波的组合特征。这种区别，就是最简化版的人耳用来判断在房间的大小、位置、朝向以及房间声学特性的依据。这样最简模型下的，6个方向的1次反射声比较容易模拟（这句划重点，就是因为容易模拟才实用，也是游戏空间音频实际运用的基础），每一个方向的声音波形，计算经过反射后频率衰减和音量衰减（振幅衰减），再按照到达人耳的时间，跟直达声混合起来就行了。但真实世界的情况一旦复杂化，n（n接近无穷）个方向，n次、n阶反射声，对于算力的影响就很大了。
• 不同材质的墙地表面，对于声音的吸收或者反射的特性是不一样的，反射回来的声音，可能频谱中的某些频率的能量损失更大。所以我们可以通过调整EQ（频率均衡）来模拟，比如衰减某些频段的EQ。但是真实情况确实是非常复杂的，比如，房间里有一面墙，墙上挂了镜子和毯子，那这面墙上就有3种不同反射效果的表面，各表面的大小形状，显然就会影响到早期反射和混响，精确计算会非常的困难。同理，房间里摆放的各种物品，也是会极大影响房间的空间音频效果的。我们都有生活经验，当搬家时把房间搬空，听起来就会跟有家具时差异很大。
• 不同的房间，有不同房间的“音色”，也就是混响。这句怎么理解呢？我们上文提到过，混响声相当于是声波在房间里经过多次反射后密集的缠绕能量逐步消逝，这一系列反射声在听音位置进过人耳识别后产生的感觉。虽然早期反射声会因为声源在房间中位置朝向有区别，但是经过更长时间，更多次的反射之后，刚开始的反射路径差异就会被越来越多密集的来自四面八方的n次反射所抹平。反映到最终效果上，基本上只要是同一个房间，产生的混响声特性都是相似的。所以，通常我们都可以用一个简单的声源，比如敲一下鼓棒，录下房间里这个声源发声产生的混响效果，把录下的波形经过数学建模（或者不通过录下波形，直接根据混响原理数学建模），基本就能反映出这种类型房间的混响特性。这样我们需要把新的声音模拟房间的效果是，只需调出房间的混响模型，把新的声音套上去进行效果处理（这种抽象出的模型应用后，计算量就很低了），基本就能达到类似的听觉效果了。因为我们不可能所有房间都去录一遍，所以一般这类混响效果会开放些参数，让效果有些差别，这样模拟效果会有更多变化。这些参数通常有：混响类型（教堂、大厅、房间、板式、弹簧等等），混响时间（声能密度衰减到原来百万分之一所需时间），高频衰减率、混响扩散（房间是镜面反射还是漫反射）等等。
  
  
  

常见的混响数字模拟效果器和参数

上文一通操作猛如虎，其实就是为了得出一个结论：对于游戏中模拟空间音频效果应用，我们需要能够掌握房间的大小、材质、物件信息，以此调出相应的混响类型，并微调诸如混响时间、高频衰减率、混响扩散等参数，大致就能得到类似空间音色效果。其中，早期反射声会复杂很多，需要随时掌握游戏角色在空间中的位置信息以及对应的墙壁、物件等声音障碍物的情况进行计算模拟，如果是粗略的情况可以使用类似混响声的处理办法，通过几个参数来调整模拟。精细的话，因为早期反射声的计算量相对不算大，可以如上文类似物理建模的方法进行精确的人工计算生成模拟。

聊完了理论，得出了结论，步入正题。如果我们想在游戏里做空间音频，就要解决两端的问题：

1. 问题一：如何实时判定游戏角色是否身处空间中，该空间的大小、形状、材质参数，以及为了模拟早期反射声所需的位置、朝向、声音障碍物等信息？
2. 问题二：得到了一系列游戏信息，转化为声音专业参数后，怎么实现空间音频相关的早期反射和混响效果？

对于问题一，简化的做法是只在游戏场景中划出空间区域，比如：山洞、房间等等，只需判断游戏角色是否在这个区域中，或是进入这个区域的入口边缘地带即可，这样的方式只能大致反映出发声点所处的空间环境信息，但基本上进入了这个空间后所有声音都是一样的，没有办法判断角色在这个空间中的具体位置，通常对于空间定位要求不高的游戏会采用这种方式。对于空间定位要求高的，基本主流都会使用射线+地图信息编辑的方式，即在地图编辑中，详细指定出空间的大小形状、表面材质、障碍物件等等信息。然后通过从角色位置不停发出大量的射线，来标记空间信息，并返回某一时刻角色在空间中模拟空间音频效果所需的关键数据。这里我们可以看出，当然是射线越多效果越好，可是射线判定的系统消耗较大，硬件有限制的情况下就必须优化算法，有选择地发射线。比如，音源点到墙面的最短距离路径是最重要的，一定要有射线，音源后方的射线必要性较小，可以简化，等等。这个话题我们之后再进一步讨论，总的来说，就是3A游戏性能限制小，射线可以多，但手游性能限制就很大了，通常只能给出几条射线，是远远不够精确反馈空间信息的。

Remedy Entertainment-《control》的射线投射系统，来源：Wwise Tour 2018

问题二，通常混响可以通过使用混响类效果插件来模拟，不过有些有特殊需求，或是希望更精细的情况下，也有团队自己做效果算法。还有一种针对枪声的混响模拟的方式，是通过预录制室内、室外的枪声，只取用tail即尾音部分，这样的话效果会更自然，但是针对不同空间的变化响应灵活度较低，需要根据适合的游戏类型来运用。对于早期反射，需要精确计算的情况下，当射线返回反射点信息时，可以通过虚拟声源的方式模拟，相当于在反射点建一个声源，把源声音进行了模拟反射效果处理（如：音量衰减、频率均衡处理等等）后，在反射点作为新的音源发声，带上反射点相对听音点的音源朝向、传播衰减等参数，按照反射声的整个路径距离算出返回听音点的延迟时间，多个反射声跟直达声按时间顺序叠加起来，这样基本能很好的模拟。可以看到反射点越多，模拟效果越真实，当然系统消耗就越大。

《NieR：Automata》K-verb DSP效果器原理图，资料来源：Audiokinetic博客

以上提到的，只是一种近乎于科学模拟的大致的思路，实际上游戏更多的是艺术、是感受，重要的并不是是否完全精准，完全科学，而是符合游戏体验的需要。所以，不同的游戏在空间音频方面是会根据情况采用灵活的方法处理的。比如，在守望先锋中，就采用了一种叫：Quad Delay（四向延迟）的方式，简单来说，就是按照主角的朝向，固定的以一个十字型的方位发出四条射线，返回四个射线碰撞点的信息，角色的到碰撞点间的距离，对应delay时间参数，碰撞点材质以及角度等，通过EQ模拟，碰撞点的相位通过Delay 声音的Panner来处理，这样就能以不大的系统消耗，满足游戏需求地模拟出早期反射声空间效果。

《守望先锋》Quad Delay说明，资料来源：《守望先锋》2016 GDC演讲

CODM中我们的做法

通过上文描述，我们对于空间音频在游戏中的实现方式已经有所了解，主流3A游戏通过大量射线判断的方法，非常精细。但是对CODM这样一个手游来说，性能上是一个巨大的问题。通常对于手游，音频模块能有2-3条射线进行计算已经是比较奢侈了，射线不够的情况下，要做好精细的判断是非常困难的。而且，即便射线够，要想从零开始实现空间音频的整套算法并优化性能达到可用性，也是一件非常不容易的事，技术筹备那段时间可真是愁白了少年头。

正在发愁的时候，一番勾搭，我们了解到游戏音频中间件Wwise准备推出新的Spatial Audio功能，这与我们的需求无缝衔接。经过来回半年的磨合洽淡，在Wwise还没有正式对外发布这个功能组件的时候，我们已经把它加入到了CODM的研发中，成为了首个使用Wwise Spatial Audio功能的手游。当然，光是使用Wwise的插件还是不够的，我们也针对CODM的产品特性做了很多优化，最终打磨出了如下这套CODM的空间音频方案：

一、空间的区分与判定

区域划分

想要在游戏中实现声音的反射效果，首先要在引擎中把这些要反射声音的区域圈出来，并且告诉服务器这些区域分别是什么，例如房子，隧道，山谷等，CODM里面这些区域主要都是不同的房子。所以，第一步需要解决的是如何判断是在室内还是室外？

在早期的项目中，我们为了更方便和更低消耗地判断玩家是否在房子里，会使用在角色的头顶打射线的方式，射线被阻挡则判断角色在室内。这样的设计物美价廉，丝毫不费工作量，确实能够覆盖大多数的室内场景，但是这样一刀切的功能没法根据房子的不同去区分不同的混响，同时也会把一些头顶有遮挡的室外地方判断成室内。例如当玩家蹲在室外屋檐下的时候，他不仅带了室内的混响，而且这个混响和蹲在厕所里的混响如出一辙。而且，如前文所描述，如果没有更多射线和空间定位、反射等算法支持，我们是没有办法实现早期反射效果来进行空间中更精准的定位的。

在项目进行早期进行到这个节点时，在研究了Wwise Spatial Audio套件后，我们决定手动把场景中所有的室内空间用Unity的Cube圈出来，通过判定是否在Cube里，除了能更好地区分室内外，还是合入Wwise Reflect插件的必要步骤。设定了Unity中的Cube信息后，通过Wwise跟Unity的整合，可以用AK（Wwise的开发公司）提供的现成算法（射线+空间与朝向信息+镜像虚拟反射声模拟）判定角色在室内空间的实时位置与空间反射情况，非常方便地实现早期反射效果。但是这样确实带来了很大的工作量，几百个房屋，严丝合缝地画出Cube，真可以说能耗死十个声音设计师。当然也可以选择和项目组美术沟通，让负责场景的美术同学在制作场景的时候就帮你把这些Cube做好，如果能做到了这一步，恭喜你，你省去了大部分的工作量，但是以下内容依然对你有用。

1. Cube组合

Unity引擎中，不支持在场景中画不规则的Cube，只能通过各种长方体来组合，所以对于不规则形状的房间，如何画Cube来标出室内区域，这是我们首先需要解决的问题。

室内空间不规则，就需要利用多个Cube叠加来覆盖到所有室内的区域，如果不叠加就会留有一些缝隙区域，玩家在这些区域还是会被认为在室外，而室内外的枪声差异是巨大的，所以这些缝隙必须得干掉，苍蝇都不能飞进来。

我们设定了一个Room  ID，把这些会重叠的Cub都设置为相同的Room ID，程序把重叠区域设定为无响应区域，玩家经过这些重叠区域时不会判断任何的进出Cube行为，这样就保持了整个不规则的区域为一个室内。但是需要注意的一点是这两个Cube的重叠区域，他们的进出行为不需要被切换，但是混响配置依然需要能够被切换，毕竟上完厕所回到房间，我们的混响总得换一换吧。

2. 碰撞体优化

Unity默认角色碰撞体为整个人，当它在判断进出行为的时候机制有所不同，判断人物进的时候是只要接触Cube就算进入，但是出Cube需要整个人全部出去才算。

例如奥尼尔和库里在室内同一个地方以相同的速度走到室外，那么奥尼尔想要听到室外混响的时间比库里来的久，因为Unity判断奥尼尔经过门口的时间更长（如果不知道原因请查看这两个人的体型）。如果这还不够过分就想想姚明站在阁楼里，身子从屋顶的窗子探出去开枪，枪声依然是室内的，因为下半身还在室内呢，此时要么让他赶紧滚出去，要么把他下半身切掉才能让枪声变成室外的，这样就不太好了。

玩家从室内探出身子在室外开枪

所以程序大佬代码一撒，今后不管是奥尼尔，库里，还是姚明，通通把他们的灵魂浓缩成一个点，然后把这个点安放在肉体的胸部或者头部位置，Unity只根据这个点来判断进出Cub的行为，这样他们下次从屋顶探出身子朝外开枪的时候，再也不用担心下半身被切掉了。

3. 射线检测   

游戏中有很多房子有破烂的不规则屋顶，对于这种房子的室内外我们想要用Cube组合的方式区分开，非常的费力耗时。此时我们头顶的射线可以排上用场了，我们在Cube上增加了一个设置，针对这种房子上的Cube可以勾选射线启动，如果在Cube内，但是射线没被阻挡，依然判断是在室外。

例如上图的房子，它可以分成3个混响区域，四面有墙的全封闭室内，被炸掉部分墙面的半开放的室内，和一部分纯室外，我们需要用Cube把他们区分出来，此时声音设计师的手已经开始瑟瑟发抖了：程序大佬要是不给我头顶射线的话，我宁可去死。所以得到了来自程序大佬的强力支持之后，我们只需要先把里面四面都有墙体的区域画上Cube1，配置上混响，然后再在破烂的区域画上Cube2，配置上混响，记得要把这个Cube2的混响发送量减半，然后在这个Cube2上勾上头顶射线。这样从被炸毁的墙角，到半开放的室内，再到四面都有墙体的室内，我们的混响都能体现出不同了。

自动化工具

到这里，我们本以为前期的准备工作已经就绪了，我们可以开始快乐的为艺术献身，设计各种反射效果了，可是策划同学把表格打开，游戏中的的房子多达400-500个。而要把这些房子一个个画上区域正确的Cube，挂上各种需要设置的组件，对于整合配置的工作量实在是太大了。所以我们需要充分利用程序自动化来解决一些初步的重复性配置工作，在这个基础上再去消耗声音设计师，尽可能地让设计师更多精力花在效果调试、设计，而不是生产线上。

1. 批量生成

在CODM中，我们拿到一个房子的prefab之后，程序会根据房子的造型为我们一键生成一个能够覆盖所有区域的立方体Cube，同时在这个Cube上自动挂上所有我们需要的混响、早反射、进出房间触发声音事件的组件。然后我们再通过复制，调整大小来让这些Cube与整个房子严丝合缝。需要注意的是，调整Cube的大小，我们一定要借助Cube上Colider组件的Edit Colider功能。利用它，我们才可以分别移动Cube的每一个面的位置。

2. 快速验证

在上面程序的帮助下，我们三个声音设计师用了三天的时间就完成了为所有的房子配置Cube和声音组件的工作。但是完成这一步的工作之后我们在想，这么多房子会不会在配置过程中有遗漏，或者项目组的同学做了新的房子没有告诉我们，又或者他们修改一些老房子的时候删掉了我们的声音配置，这些我们又不知道。

这样的未知信息会带来非常多的隐患，所以我们添加了一个导出表格的功能，这个表格包括了所有房子的名称，和Cube、Cube上的组件信息。这样我们通过查看表格可以初步检测到所有房子是否有配置Cube、混响、早反射等组件，很好地解决了如何找到漏网之鱼的问题。

防坑宝典

视野外Bug   

功能差不多了，初步测试，我们发现游戏中有的3P在室外活动的时候带着室内混响，这是严重BUG啊！！声音设计师非常淡定：预料之中的事，不出点BUG还叫做游戏吗？仔细排查发现，因为3P在视野外的时候，很多行为服务器默认是不需要知道的，比如跑步，走路，包括进出Cube的判断。这样不仅仅会造成视野外的敌人室内外开枪没有区别，更重要的是，当一个视野内的敌人被打死在室内，此时服务器判断他是在室内，然后敌人重生在视野外的室外时候，服务器依然会维持原判他在室内。所以这个敌人一路跑到你面前开枪的时候，他一直带着上辈子那个室内的混响。程序大佬说：改！！从今天开始，不管这帮人在不在我眼皮底下，我都会追踪他们有没有进房子。

性能控制

这回应该可以在场景中批量生产Cube了，但是依然受到项目主程序的挑战：场景中有这么多的Cube同时在工作，每一个Cube都会对进出的角色进行混响计算和进出行为的统计，这样放飞他们消耗性能，你觉得我有这么多性能给你耗吗？果然大佬深谋远虑，未雨绸缪，要改！！

我们决定采用以1P为中心点画半径，半径内的Cube才会工作，这样场景里面同时生效的Cube就少了很多啦！！然后根据画质的高低配选项，这个半径的配置不同，高配的半径距离自然可以放大一些，低配的半径就小一些。所以，当你选择越低配的时候，同时工作的Cube就越少，怎么样？主程终于满意地点头。

裁剪Bug

过了两天我们又发现，怎么还有角色带着室内混响在室外撒欢？不是改掉了吗？原来，正是裁剪的功能给我们带来的问题，当3P一直在室内，1P逐渐走远，到达一定距离后Cube被裁剪，对于服务器上帝来说，这个3P已经没有了当前Cube的束缚，在他进入其他Cube重置状态之前，他被永远的判定在室内了，所以此时他在室外撒欢的时候，依然带有纯正的室内混响。

程序大佬手臂一挥，立马再增加一个判断，所有内部有角色的Cube，一一刀下留情，不做裁剪，这样终于完美了。

二、空间声音效果的实现

做好了空间区分与判定工作，接下来就是接入Wwise，实现具体效果。

如上文阐述，对于混响声，只要知道进入了什么混响空间，通过指定空间的混响类型和相关参数，使用辅助总线发送，调节干湿比，就能很方便的实现。

对于早期反射声，Wwise与Unity是无缝整合的，只要我们能在Unity里指定好代表空间的Cube信息，并设置好空间材质等相关参数，并使用Wwise Reflect插件，就能非常方便的实现。也就是说我们无需关注具体的射线判定，空间角度判定等等算法，这些都是由Wwise打包为黑盒并开放给我们一些关键参数来实现。其原理，大体上跟上文提到的守望先锋的早期反射声比较接近，通过Unity游戏引擎实时返回的位置、角色朝向、空间等信息，使用简化的多拍带滤波器的延迟来进行模拟。但是注意有不同的是，Wwise的算法相对会更复杂，不是十字形固定角度射线，而是考虑了发声体和听音者与反射面位置的可变射线，而且Wwise Reflect提供了最多4阶的反射效果，只是阶数越多，性能消耗会呈几何级数增长。

图片来源：Wwise Help

如图，E表示发声体，L表示听音者，通过两者与空间表面形成的等角度反射射线，再让反射点与发声点间连线形成等边三角形，三角形终点与听音者之间的距离和方位就能决定延迟参数以及相位信息等等，配合空间反射面的材质参数进行滤波处理，就能模拟出反射声的效果。

在CODM中，我们重点针对以下两种情况做了反射处理。

1. 室内反射

通过设置早期反射+混响实现，具体的操作比较繁杂，可以参考Wwise公开的说明文档，有详细指导。Wwise的策略是，不同的Cube可以配置不同的混响bus和发送量，以及不同的早反射材质三个参数。所以每一个房子我们都要去针对这三个参数进行调试。在游戏中，声音会通过Wwise的混响bus上的效果器而产生混响。早反射则是在游戏过程中实时计算生成，然后和混响组合在一起，便形成了在房间内的整个反射效果。在CODM中，我们区分了大小房间，隧道，大厅，走廊，山洞等不同的混响效果，如图所示：

2. 室外反射

利用Cube内外面都可以响应早反射效果的设计，我们在一些带有悬崖、山谷的场景中设计了带方向的回音，如果玩家在悬崖边上开枪或者触发语音，能听到声音是从悬崖方向反射回来的回声。

如图：我们想让玩家在铁质走廊区域的时候，开枪或者喊话会有悬崖的反射效果

如上图所示，我们在悬崖边上的金属走廊处画了一个Cube:A，然后在旁边的悬崖里面也画了一个Cube:B，这两个Cube的功能完全不同。

当玩家走进A时会触发一个RTPC，这个RTPC会开启早反射Aux Bus上的Delay和EQ效果器，所以在这个地方，玩家的早反射声音就带上了延迟和低通效果。悬崖里的B是为了让A里的玩家触发的声音传达到之后再反射回来，这样便形成了从悬崖处传来的回声。

 

视频展示CODM中的空间音频模拟效果

总结

我们可以看到，Wwise虽然已经为我们提供了一套成熟的Spatial Audio配置方式，但是如果真正要在游戏中批量的实现，我们还需要大量的准备和测试工作。在CODM的这部分模块的工作中，我们还有很多可以进行探索和优化的地方，比如自动化工具的是否还能更多的提升生产力，效果调试和测试的流程能否更简洁方便。

随着手机硬件日新月异，空间音频模块肯定会更多的在手游中具备更多实用性，逐渐向3A端游接近，为玩家提供好的沉浸感和更精准的定位判定。此文目的在于抛砖引玉，呈现CODM实际项目中此模块的实现方式，也希望能帮助想要在手游中使用Spatial Audio的同学，除了技术方案的参考外，提前避开一些坑，如果还能在最终的效果设计上激发大家一些灵感那就更好不过了。

 

 

 

陈小荣

腾讯天美音频中心三组组长

从事游戏音频设计工作十余年，主导、参与项目作品：端游《逆战》、《御龙在天》等手游《九龙战》、《魂斗罗归来》、《绝地求生 全军出击》、《CODM》等。

 

 

 

 

 

 

徐凯

腾讯天美音频程序

7年以上游戏相关开发经验，曾参与过QQ飞车端游，御龙在天端游，QQ飞车手游，穿越火线手游、魂斗罗手游、使命召唤手游等游戏研发。